争议不断的《兰香如故》拍得如何？

答主丨九歌

这部剧最绝的地方在于，女主脑子里，同时装着两套认知系统。

一套从上往下看，看到的是局势与杀机。

一套从下往上看，辨别的是机会与风险。

从上往下看，她最容易识别上位者的杀机。

什么叫从上往下看？就是把自己想象成上位者，想象成那些能决定你生死的人，然后问自己一个问题：如果我是他们，我会如何看待一个底层丫鬟？

这个她作为曾经的沈府嫡女，太熟悉了。

在等级森严的深宅大院，最底层丫鬟就是一只随时会被上位者碾死的蚂蚁。

所以她替每一个能决定她生死的人，推演了一遍。

对于大奶奶来说，兰香若是攀附林大爷，就是背叛，必死；可如果大奶奶发现兰香知道她做假账、私通的秘密，兰香同样活不成。

对于林大爷，兰香若不肯做他安插在内宅的耳目，得不到他的庇护，在内宅随时会被拿捏害死；可若是做了眼线，看到大奶奶假账、偷情的事却隐瞒不报，一旦事发，林大爷会认定她欺瞒，还是死路一条。

对于整个赵家，女儿私通是足以毁掉整个赵家名声的惊天丑闻。兰香作为局中人，一旦消息外泄，赵家为守住脸面，必然会灭口。

知情是死，瞒着也是死。

所以她在大奶奶面前，只能藏锋。所有人眼里，她只是一个本分胆小、见识浅的普通丫鬟。

在大奶奶在林府下线以后，她能很快识别这变局之中暗藏的机遇，瞄准想要带着全家人摆脱奴籍的目标，向终极 BOSS 林大爷，不靠哀求，而是不断输出自身的价值，拿情报、判断力、办事能力当作筹码，一点点积攒属于自己的「兑换券」。

她很清楚，在等级森严的府宅之内，哀求换不来恩典，只有不断输出自己的价值，满足上位者的「刚需」，才是和上位者谈判的底气。

与此相比，赵星棠面对丫鬟青葙被大太太威逼着嫁给老男人。她的反应是什么？

下跪，跪求。面对上位者的强权逼迫，她无可奈何，只能寄希望于对方的恻隐之心，压根没有思考过，我有什么价值可以拿来交换。

悲剧发生了，她只能做出情绪性的反应，痛苦、求情，被动等待掌权者大发慈悲。

而从下往上看，许兰香更具备风险嗅觉。

底层人向上张望的时候，很容易只看见上位者身上的光环。

就像吕蕺儿，她眼里只看得见上位者的尊荣，觉得送佛经给林大爷，是靠近主子的好机会；得到林锦岐一点点赏赐，就沾沾自喜，却看不见这背后潜藏的危险。

如何识别上位者的真实动机，答案永远不在上位者的嘴里。再大的图谋，也需要一个个从上而下具体的执行者去落地。

具体的执行者在紧张什么，做什么，往往就能预判出上位者背后的图谋。

只要一有点点信息，许兰香都会在脑海里串联起来分析。

她从画铺大掌柜贪她爹的那点子银钱，判断出林府在查账。

又从青葙那儿看到佛经伪装的账本，由此推断大奶奶在做假账，大爷在查账。

当吕蕺儿拿错账本当佛经的时候，许兰香就预感到了危险。

她提醒吕蕺儿赶紧把佛经送去大爷和大奶奶屋里。

别人看到的是一个点，许兰香看到的是一条清晰无误的线。

这就是认知差距，吕蕺儿看的是机会，许兰香看到的是风险。

同样，在给侯爷送信这件事情上，对比更鲜明。

玉蝉已经是在林府深得主子信赖，相当有能力的一等丫鬟了。

她上前自报家门、求侯爷收信时，永昌侯什么反应？直接拒绝。

侯爷的拒绝话术很有政治套路：「林凤台若有证据，应呈中军都督府。」

表面是讲流程，潜台词很清楚：公开接信等于政治站队，林锦岐是被革职查办的人，我这时候公开接他的信，有政治风险。这趟浑水，我不蹚。

玉蝉作为底层人，用自下而上的思维，给侯爷送信，她看到的层面仅限于人情框架：我家主子落难，请侯爷看在是旧识的份上赏脸相助。

但是许兰香出的绝杀大招，是从上往下看，直接把对话拉入权责框架：

她叫的不是侯爷，而是袁指挥使。（你侯爷再大，不也就是当官的嘛，在其位那不得谋其政）

紧接着兰香说了第二句关键的话：我家大爷给袁指挥使送信，不是请你查案，是江防事务。

潜台词是，我不是来求你私人帮忙，我是找履行职务的官员。人情可以不给；职责不能无视。你不能对军务视而不见。

果然，听完「江防事务」四个字，永昌侯脸色变了。他调转马头，回来拆开了信。看完信，直接带着兰香和玉蝉回了水师营。

最经典的是汉王叛乱这一次，许兰香接触到的一系列独立事件：

1. 城外村落一夜之间全村家犬暴毙，官府草草结案，交由戴芮接手压下此事，没有给出合理解释。

2. 鲁家父子行为诡秘，鲁鉴私下投靠汉王。

3. 素来爱听戏的田指挥使，往日固定邀约戏班唱戏，汉王即将就藩离京的关键时期，却突然推掉戏班邀约，一反常年习惯。

底层人看到的是什么？

村里的百姓：鬼怪作祟，惶惶不安，都跑了。

寺庙里的和尚：说是阴兵过境。戴司理亲自差人过来（可见重视），最后还是没查出什么。

戏班班主：站在自己谋生的视角，以为是别家戏班抢了自己的生意。

所有人都困在自己的认知里，看到的只是零散、互不关联的单点怪事。大多数普通人的思维也停留在这一层。

大家各有各的解读，各有各的担忧，却没有一个人把几件事串联起来，嗅到一场即将席卷京城的叛乱危机。

但是许兰香从上往下看，看到的是汉王整个叛变的结构与全局：

每一颗关键棋子的异动与反常，都值得关注。

从这个角度上，只知道从下往上看，仰慕林家光环，机关算尽也只是想做林府一个妾的杜翠雀，认知其实和吕蕺儿并没有什么不同。

答主丨苏桃桃

这还是一个剧情节奏问题。

其实是《兰香缘》这篇小说胎里带的毛病。

我当时第一次看完这个小说原著的时候，就特别震惊这个小说的情节设计之难懂。

原著的设定是重生文，女主前世的故事大概和剧版差不多，女主一家蒙冤被杀，女主重生成了小丫鬟香兰，电视剧里改名叫兰香。

在正常逻辑下，在所有小说里边。

只要给主角这样一个苦大仇深的设定，之后一定会有女主帮助自家翻案的情节。

但是女主的态度就很淡淡，就好像死的不是家人，而是路人。

这甚至和娇妻 or 恋爱都没有关系。

如果是娇妻线，那就是夫君帮你翻案。

如果是大女主线，就是女主自己要为家族翻案。

如果是武侠小说，那就去杀掉当年害自己全家的仇人。

这已经不是三观的问题，这是故事必须有的情节对照，也就是契诃夫之枪：如果第一幕墙上挂了一把枪，那它后面一定要开火；要是不会开火，一开始就不该把枪挂上去。

所以按照正常的故事逻辑，家族蒙冤，女眷赴死，本该成为女主的心魔、心结。

成为她之后做所有事情的动机，成为她看待所有事情的起点。

如果再放低一点要求，甚至不需要她一定要马上去复仇。

但是好的编剧依然可以写出「全家赴死」对主角的影响。

我举一个最简单的例子，就是《权游》里奈德死后两个女儿的态度。

大女儿珊莎从渴望成为皇后的公主梦小姑娘，恨不得把乔大帝推下楼摔死。

小女儿二丫改头换面逃亡，被掳走送给仇人泰温做小丫鬟。二丫始终没有对泰温复仇，她甚至都没有能力去报复泰温，但是在很多的细节中，都能体现出二丫对泰温的好奇和仇恨。

比如在两个人面对面谈话的时候，二丫会正常地拿着餐刀，但是泰温一转身，二丫立刻变成握刀的姿势，充满防备。

《兰香如故》也有怀念亲人的戏份，下雪的时候，兰香借烟火祝祷父母族人。

但是还不够。

因为你的族人不是善终，是极其惨烈的，在你的面前自缢而死。

怎么可能没有一点点恨意、一点点心理阴影？

那有人可能说，那就是没有啊，光顾着工作哪有这个功夫悼念呢？

那很简单啊，就不要拍自杀的场面，没有足够的呼应。

我家人蒙受不白之冤，我必须要讨回公道。

这份痛苦是真实的，她的抗争也才拥有重量，观众能看见封建体制之下的血泪。

可要是剧情把这一层淡化掉，没有对应的行动线，只是靠外部局势变化，被动等来平反，那就会出现很大的割裂。

前面铺垫了那么惨烈的灭门惨剧，全家枉死的伤痛摆在那里，结果女主却没有主动去争取，那这份血海深仇就会沦为单纯的身世背景，变成她搞宅斗的一个铺垫，悲剧的内核就被削弱了。

到时候就会出现一个很尴尬的问题。

观众会疑惑，既然家族冤屈是最大的伤痛，为什么女主不把这件事当作头等大事？

如果只是安安稳稳过日子，依靠别人来完成平反，那之前渲染的血泪苦难，就会显得轻飘飘。

反正原著没有复仇线，这也是我对这篇小说评价很低的一个原因，看不到女主为自家翻案的主动性。

我很讨厌这一点，女主前世是贵族之女，这个身份完全没任何用，到后面完全沦为女主性魅力的加成。就是设定她既有卑贱的出身、美丽的容貌，同时又拥有顶级贵女的才华和思考方式，塑造出一个完美无缺的当家主母和手办。

改编成电视剧之后，制作人换成了桐华，桐华笔下的女主，不管是她眼里的大女主，还是我们戏称的「摄像头女主」，大多不会为自己娘家翻案。

电视剧看似修补了，部分地方没改好反倒还放大了问题，有几个地方改动得更烂了。

很难讲。

总有人拿所谓历史来辩驳，说封建时代女性谈何复仇、谈何平反。

那我们就拿史实来对质。

女子家族满门覆灭，只剩她一人苟活、改名换姓，之后得到一位男子的万般恩宠，最后二人甜蜜圆满收场。

这样的例子，谁能给我举出一个来？到底又在怕什么？

古偶都吃得下，却受不了女性复仇。

怕什么呢？

答主丨甄选加浓冰美式

核心原因是这一批小说的原著都是十几年前的。

《兰香如故》原著《兰香缘》，2016 年开始连载。

《雁回时》原著《重生之贵女难求》，2012 年开始连载。

《良陈美锦》原著《良陈美锦》，2014 年开始连载。

《锦心似玉》原著《庶女攻略》，2012 年出版。

都是十几年前的小说了。

这一批作者和读者，以 80 后和 95 前为主，当时女频并不流行写「双处」文。

落到古言里面，就是二婚男二婚女，比如妃子和皇帝，不受宠的庶女和风流少爷，寡妇和强壮猎户；落到现言里面，就是「炮友转正」「一夜情后带球跑」「先婚后爱后，白月光回国了」。

反映到影视剧里，当时收视率高的是《回家的诱惑》《步步惊心》《武媚娘传奇》《甄嬛传》，男主洁不洁根本不影响剧的热度。

大约是 2020 年之后，「双洁」才成为女频读者普遍要求，很多读者非双洁不看。

直接反映到影视剧上，就是 2022 年上映的《梦华录》。原著是元代杂剧，女主赵盼儿就是妓女，写的就是「风月救风尘」。

但是为了迎合「双洁」潮流，编剧硬是改成了「女主是妓女，因为聪明会守拙所以不用卖身，在教坊司呆了几年依然是处女」这种弱智设定。

《雁回时》原著作者千山茶客，她 2023 年开的《灯花笑》，不止男女主双洁，女主还独立复仇，没少掺女权向内容。这就是根据时代风气变化迎合读者的写法。

但《灯花笑》2025 年才卖出 IP，至今还在选角阶段，就算播出最快也要 2027 年。项目如果延期一下，写完五六年乃至十年再拍，是很正常的事情。

《兰香如故》这种奇葩剧，男主二婚，但依然是处男，本质是因为二婚设定出自 2016 年的原著作者，处男设定出自 2026 年的编剧。