贵女遇难，偷天换日活下来，她从小心求生存的三等丫鬟起步，一路结姐妹、携父母、撑家门。但很遗憾，配给她的男主林锦岐（刘学义饰），却是个“0人迷”。前尘往事暂且不提，且看打工的许兰香为他挡了剧毒桃花，挺身而出救他全家于危难。
（图/《兰香如故》）
“可恶的反派竟然伪装成男主？”
况且，“林锦岐还是个刚离了婚的二婚男”。
古偶新宠：二婚男
《兰香如故》一播出，“二婚男101”已上新。
男主林锦岐，少年时与女主沈嘉兰原有一纸婚约。
后来朝野起风，林家避祸，开启退婚、辞官、迁宅三件套；
沈家不肯折腰，满门覆灭，唯一死里逃生的女主，换名易姓，以奴籍许兰香的身份生活。
她那边家破人亡，他这厢高门驷马，反娶了权贵之女赵星棠。
再见面，一个是三等丫鬟，一个是当家大爷。
接下来，林锦岐以一场捉奸大戏，结束六年有名无实的形婚。这个三十二岁带着十一岁孩子的鳏夫，娶了林锦岐十几岁的妹妹，亲上加亲。离异的、丧偶的、蓄美妾的、置外室的、孩子成群的，都在排队等当男主、点上第二回花烛。
巧的是，《兰香如故》的男女主在这一业务上，均熟门熟路。 （图/《锦心似玉》）
《桃花映江山》里他和女主定情前，家中已有妻妾三人。但请组织放心，他在如此拥挤的婚姻中，依然保有珍贵的处子之身。
要说古偶宇宙知名的二婚男，当属《知否》的男主顾廷烨。他和外室朱曼娘共同生活多年，育有两个孩子，虽无夫妻名分，却和寻常夫妻没什么两样。盛明兰一和他结婚，就要为他找儿子、养女儿，收拾前任的烂摊子。除顾廷烨之外，剧中的齐衡、沈从兴都是鳏夫二婚，顾廷烨之父是三婚。（图/《知否知否应是绿肥红瘦》）
另有一些男主，走的是升官发财、发妻先逝的“通达路”。《良陈美锦》，男主刚结婚不久就外放做官，妻子没两年就病亡。《雁回时》，男主和去世的妻子育有一女，而他的亡妻，正是女主的姐姐。到了《雀骨》，则又是一款经典的“三妻四妾但洁身自好”的男主。他有一正妻一侍妾，后来娶了女主做侧妃，却一路“纯爱”到了大结局。左妻右妾。（图/《雀骨》）
古偶二婚CP扎堆，小女孩收容有过婚史的大龄男的套路，都十分相似。无非是死去的妻子给女主让路，或者多年的形婚终于因为真爱的到来走到尽头。少女嫁鳏夫、庶女做填房，在嫡嫡道道的世界从不新鲜。《兰香如故》男主被称为“扫把星”，让一部分观众拒吃安利。但确实，无论这些男主此前和离了、鳏寡了，还是被骗了，都首先已经挑战了“一生一世一双人”的正统偶像剧设定——连“不洁”都可能是雷点，可想而知，二婚男是何等巨雷pro max。上半年开机的《恰逢春》，原小说依然是二婚男主故事。（图/电视剧《恰逢春》官方微博）
新实用型男主
在偶像剧为观众造浪漫梦的前提下，二婚男主确实刺眼。
毕竟以前的男主是这样的。（图/《还珠格格》）
但当如此多的古偶都“赐”了爽文女主一个二婚男，就意味着这并非巧合。
一般情况下，这些二婚男都有雷同的设定——
位高权重、成熟稳重、足智多谋，并掌握了相当多的社会资源。
他们可以是王爷、侯爷、将军，或任意高位者。资源越多，光环也就越大。
其所拥有的，正是意图向上逆袭的低位女子们所谋求的或缺乏的。
古偶要写严苛嫡嫡道道语境下的低位、落难女子逆袭，又要让她进入高门，最先卡住的是门第逻辑。
民女、奴籍女、落魄贵女，配上王爷、侯爷、将军，难有个说法。
《兰香如故》中的庶女抓住高嫁侯爷的机会。（图/《兰香如故》）
另一方面，已是二婚，便可暂时抛去浪漫，先讲现实。
除了赛级恋爱脑，恐怕没人会在古代二婚男主身上寄托花前月下的绮思。《兰香如故》配角侯爷二婚，着急且熟练。（图/《兰香如故》）
再不必费大量笔墨，描绘少年夫妻的心动和虚无缥缈的情愫。反而将感情后置，把生存和生活提前，让女主一上来就开始经营日子。盘点财产、管理人事、整治内宅、处理家庭关系……
二婚男自带更复杂的家庭副本，女主直接进入一个已经运转、且处处有问题的大家庭
不是先通过爱情，而是先通过生活，给女主施展智谋才华和人格魅力的舞台。
所以这些有过婚史的二婚男，相比于一生一世一双人的灵魂伴侣，更像一款亦夫亦爹的实用搭子。
《雁回时》男女主前期对抗路。（图/《雁回时》）
他们给高嫁的女主一个社会身份，让她能假借夫权，步步为营。
女主则把老公当上司，把结婚当打工，把家庭当职场。
二婚男的情感生活，也是她经营的对象之一。
是女主通过能力与智慧，让高位男人尊重、倾慕的结果。
当女主自浪漫求爱，转趋现实求生，像林锦岐、顾廷烨这样有显著缺点，甚至0人迷的二婚男，也显现出了某种“好处”。相比于万人迷男主悄悄在女频故事里展开自己的血海深仇、权谋大计，释放男性魅力，抢夺女主高光。他们在大量剧情里充当背景板，将叙事重心还给女主和她的家人、朋友；也将更多空间还给女主，去讲述她如何在困局中步步谨慎，求得生存。二婚男频繁被选中，正是因为在目前的普遍创作逻辑中，他有其方便之处——资源刚好够用，情感刚好可以被重新塑造，魅力刚好不抢戏。
当古偶遇上“现实感”
不过，设定雷点也埋得深。
一方面，剧集花几十集刻画女主的聪慧斗争。
另一方面，最终结算的大礼包，却只是一个有情感“瑕疵”的男人。
当观众无比钦佩女主的能力、心境；
可打眼一瞧，她们所能站到的最高处，也看不到什么了不得的风光，最多只是终于有了和男主平起平坐的主母身份 。
原本就有婚约的两个人，历经世事，兜兜转转一番操作，竟然只是让两人的关系回到了原点。“约等于跟二婚前领导结婚了，他把业务骨干娶回家，继续上班，不许拒绝，还没有工钱。”不谈什么退婚灭门的仇怨了，就说女主艰辛求生，可林锦岐一路顺遂——以至于接受不了的网友纷纷嘲讽：“机关算尽做家务，运筹帷幄洗内裤”。另一边，为了对冲二婚带来的情感瑕疵，保住男主的“纯洁”，主创总会绞尽脑汁让他们之前的婚姻“有名无实”。《兰香如故》，林锦岐和赵星棠做了六年没同房的假夫妻，只因赵星棠另有所爱、红杏出墙。这段婚姻，一人在外打仗，一人操持家事，长辈还眼巴巴期待抱孙子，实在经不起推敲。
一把年纪儿女双全了，什么千年狐狸没见过，转头还想跟盛明兰搞纯爱，期待她为他吃醋。
顾廷烨纳妾，嫌盛明兰不吃醋。（图/《知否知否应是绿肥红瘦》）
妻子包办婚姻，心有所属，妾室是下属的遗孤，笑纳是为了保护，实则纯情大男孩逢场作戏。主创必须把前妻写成坏人、死人或有名无实的伪人，为了让二婚男既“有经历”又“配得上纯爱”。而前妻越工具化，男主的“贞洁”越刻意，设定的虚假感就越难以忽视。常常用妾室、外室、续弦这些古代一夫一妻多妾制下的复杂元素，来增加故事的“厚度”和冲突性。
给女主的困境上难度，以展现她的智慧、手腕，或者让她因机缘为妾，却不受妾室之困，挣出一方天地。《江山映桃花》设定已经离谱到和亲公主嫁给大臣做妾。（图/《江山映桃花》）甚至让古代人喊现代的先锋口号，或者写古代的原生家庭、girls help girls，让现代人共鸣。但在既要婚姻冲突，又要纯情人设的情况下，种种设定往往无法发挥真实的张力。其实从前老剧里鳏夫续弦、妻妾外室，也不少见，可那时有完整的世情逻辑和人物命运。
说到底，最重要的问题，也不在于“二婚男”。
学者薛静在播客《展开讲讲》谈到过言情世界女主的普遍三重矛盾：一、女主本质上的“去野心化”，她如果有野心，那也是不得不的；二、是她对爱情既怀疑又需要，既是风险和危险，但结尾的时候依然是把爱情作为奖赏；三、是她始终在既定规则内比赛，看似战胜了对手，但依旧未能在这个体系内有任何突破和超越。让没有野心的女主能因机缘巧合上嫁，获得资源；让不思情爱的女主，反靠能力被男主认可倾慕；让女主在宅院里斗得昏天暗地。纵观内娱古偶，爽上天的大女主们，爽得虚假，制作敷衍；当观众开始追问“她为什么只能得到这些”，对古偶想象力的考验，才真正开始。