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自从短剧强势入侵大家的生活，不少国产剧的创作思路都开始效仿红果的风格。节奏迅速，追求爽感，故事上能省略则省略，试图在最大程度上给予观众刺激。而古偶则是如此状况的重灾区，最近刚刚开播的《嫁金钗》不幸就成了这种剧。虽然说古偶类型可以说是国产剧的洼地，向来难以推出精品。但如果为了所谓的“爽”，一味迎合下沉市场，去制造更加不符合逻辑，更违背基本规则的东西，只会让原本就颓靡的市场，愈发走向难以收场的境地。和所有短剧一样，《嫁金钗》的故事是不能细究任何逻辑的，但凡带点脑子去看，就会发现里面的很多角色都没有什么独立思考的能力。故事发生在近乎于架空的朝代，模糊的背景也为胡编滥造提供了些许方便。女主角阿丑（田曦薇 饰），原本是生活在最底层的女性，靠倒夜香为生，做着最脏、最累的活。她的父亲好赌，想把她卖给别人换钱，甚至直接将“女婿”领到了阿丑门前，也不问女儿意下如何，就只想赶紧把生米煮成熟饭，拿了钱走人。阿丑宁死不从，甚至砍下了男人的头颅，逃过一劫，却没有逃过官府法律的制裁。她原本要被押入大牢，却离奇般地卷入另一件事，命运的齿轮开始转动，阿丑的身份发生了翻天覆地的变化。承安伯府的千金魏娆（田曦薇 饰），从小在锦衣玉食中长大，为人嚣张跋扈，任性妄为。她原本与英国公府世子陆濯（闫桉 饰）订了亲，但陆濯在前线重伤归来，之后便昏迷不醒，英国公府要求尽快结婚来冲喜。魏娆不愿嫁给活死人，年纪轻轻就守寡，她千辛万苦，找来容貌与她十二分相似的阿丑，给了五万贯，让阿丑替她嫁进英国公府。阿丑上了花轿，从此成了魏娆，而魏娆为了掩人耳目，化名君黛。君黛知道此事，万分后悔，使劲浑身解数，不择手段想把魏娆换回来。故事的看点，就是假魏娆如何在深宅大院里自保，一边见招拆招，躲过君黛的冷箭，一边不断向上爬，彻底逆天改命。小人物逆袭的故事，的确很有吸引力，也满足当下的喜好，本质上和复仇爽文、重生逆袭等戏码没什么区别。但《嫁金钗》的问题，就在于它的逻辑无法自洽。为什么倒夜香的女性，会和大户人家的千金一模一样？就算容貌相似，但每天做着最苦最累的活，皮肤、身材等等，难道真的能和大门不出二门不迈的千金小姐相提并论吗？剧集里没有太多解释，只是用一句“阿丑就是长得黑了点”带过。可她的黑，也不是真的黑，女演员仍然涂着厚重的粉底，脸上看不见任何毛孔和瑕疵。君黛想要为难魏娆，眼珠一转就计上心头，设下陷阱，而魏娆巧妙化解。过程中魏娆的思考是完全空白的，她的应对与谋划在前期并无呈现，反倒通常是在魏娆解决问题后，再以闪回的方式解释。所有谋划都后置，所有巧合都顺水推舟。所谓的故事，只剩下冲突的外壳，既没有娓娓道来的讲述，也看不到角色的成长。就连创作必备的三要素——时间、地点、人物，它也是缺失的。因为要有妹妹，所以有了妹妹；因为要有母亲，又突然冒出个改嫁给皇帝的母亲…为了追求所谓的“爽”，重要的逻辑、角色都视为可以随便舍弃的边角料。短剧的节奏要求它迅速，要求冲突密集，要一集一个钩子抓着人继续看，于是所有细节都要为逆袭的快感让路。但，当紧张的刺激过去，根本什么也不剩下，一切只不过是没有根基的空中楼阁。《嫁金钗》的很多设定都踩中了当下互联网流量密码，甚至可以说，它就是基于大数据而生成的产品，而不是作品。在“大女主”时代，剧集里的角色不过是女主角的附属品。但其实因为绝对一番的田曦薇自己分饰两角，反派君黛也明显被加强了。虽然剧集是双女主，反派也是主角之一，但，并不代表她得到了详细的刻画。第一集只是因为有人嚼了几句舌根，觊觎了她未婚的夫婿，她就冲过去，把人推下近三层楼高的假山。就算报了警，被抓进监狱，判刑前也要做精神方面的评估，考虑反社会人格的可能。但即便是反社会人格，通常也会有所铺垫。而剧集对于君黛的角色设定，却可以说是为了恶而恶。似乎，是有意去贴近最近几年流行的“恶女”人设。从前影视剧中的坏女人，大都工于心计，为了争抢男人或钱权而以雌竞的形式去祸害主角，让人恨得牙痒痒。可最近几年不少国产影视剧中的“恶女”形象却被大家推崇起来，甚至好像进入“大恶女”时代。《墨雨云间》的婉宁公主，一直以来都被权力与亲情所禁锢，挣扎中看透了封建礼教的虚伪。她坏得很直接，害人和布局都有动机，不是为了衬托女主角或临时起意。大家认可婉宁，也是肯定她的不顾体面和不受规训，虽然是反派角色，骨子里却有着反抗的一面。她觉得才干不输男性，却无法参加科举，也没有建功立业的途径，世道留给女性的出路寥寥无几，她只能在闺阁之间，以婚嫁作为博弈的筹码。发现了吗？能够被推崇的“恶女”背后大都有着时代的困境。观众认的并非她们所做的“恶”，而是她们那些不得已和觉醒后作出的反抗。以上两部剧集整体并没有多出色，尚且能够刻画出性格丰富而动机完整的“恶女”。可到了《嫁金钗》里，无奈和悲哀换成了更容易“出片”，更利于短视频传播的耍狠、瞪眼、扇巴掌，却丧失了角色心理的内核。所谓的恶女，成了得以被观众推崇的符号，没有了困境与思考，只剩下凶狠的外壳。女性在桎梏里挣扎突围的复杂灰度，被简化成一句轻飘飘的发疯，一场转瞬即逝的冲突，一个一闪而过的表情。曾经用来拓宽女性角色边界的创作方向也就慢慢走向了鸡肋和乏味，甚至成了刻意为之的流量密码。类似《嫁金钗》的长剧短拍模式，在国产剧中并非第一次。前有《蜜语纪》呈现短剧套路的”霸道总裁爱上当保洁的我”，后有《余红旧事》连单集片长都砍到了18分钟。必须承认，如此的尝试某种意义上是创新，也是基于市场现状的无奈自救。非但没有从根源上解决问题，反倒把观众与长剧的距离越推越远。事实证明，大家并不是受到短剧的冲击就不爱看长剧了。去年的《唐朝诡事录之长安》和前年的《小巷人家》，都是在短剧发展到最鼎盛的时期接连播出。每个角色都在自己的宇宙里独树一帜，有着个体的苦乐与得失。它们并没有因为不“爽”而遭到抛弃，也没有因为缺少反转而被口诛笔伐。反倒因为过硬的质量、吸引人的故事和设定，都收获了观众们的青睐。大家只是不爱看注水、拖沓、加戏，以及狗屁不通的烂剧！用短剧的方法去拍摄长剧，能够解决的，明显不是大多数国产剧难看的问题，而是挤占了长剧好好讲故事的空间。从《嫁金钗》就能够看出，以短剧逻辑创作的弊端是连锁反应。先是故事逻辑和角色塑造持续掉线，接着节奏也会走向不可逆转的坍塌，只看片段氛围感拉满，但连起来却到处都是割裂。致使的是观众爽感阈值不断上升，而审美品位却接连下降，最后，甚至慢慢失去了解故事的耐心。长剧短拍不是长久之计，影视行业的自救并非是向木桶最短的板子靠拢，而是需要提高天花板，恢复观众的胃口和审美。如果市场和创作最终只剩下屁股决定脑袋，劣币驱逐良币，那么影视行业，才是真正完蛋了。 内容来自公众号，可前往微信查看原文。